BMPCC6K（Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K）を購入してから半年が経過しましたが、実際に使ってみると、さすがシネマカメラだと思うほど色の美しさを感じました。一方で、使い続けていると多少の不満も出てきましたので、BMPCC6Kを半年間使用して気づいたことや、画質、使い勝手などについての個人的な感想を記事にしました。
BMPCC6K購入後のこと
BMPCC6K（Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K）は、オーストラリアに本社を置くBlackmagic Design（ブラックマジックデザイン）社が開発・販売しているシネマカメラで、シャドウからハイライトまでの豊かな階調と、美しい色の再現性に定評があります。
BMPCC6Kは発売当初、第4世代のカラーサイエンスを採用していましたが、URSA Mini Pro 12Kの登場に伴い、DaVinci Resolveでは第5世代のカラーサイエンスを適用してカラーグレーディングを行えるようになりました。
この時点では、カメラ側はアップデートされない限り第4世代のままで、センサーのダイナミックレンジも13ストップから変わりませんが、DaVinci ResolveでGen5を適用すると、Gen4では少々強めに感じていた赤が落ち着き、スキントーンもなかなか綺麗になったと感じます。
良いことなのか悪いことなのか、少々言葉を濁したくなるところではありますが、BMD Film Gen5はARRIのカラーサイエンスにだいぶ寄せたような印象があり、ARRI LogC用のLUTを当ててみても、私の目には違和感の少ない映像に仕上がりました。
前置きが長くなりましたが、購入後のことは、こちらの記事に記載しています。
カメラ本体以外にもお金がかかるカメラだと認識した方が良いかも？
カメラ本体は約24万円で購入できるのですが、まともに運用できるようになるまでに、本体の購入価格とほぼ同じくらいの追加資金を使いました……。
これまでEFマウントのカメラを使用していた人なら、レンズを新たに購入する必要はないかもしれませんが、ソニーのFEマウントなど、他メーカーのレンズマウントを使用していた人は、レンズも新たに購入しなければなりません。
キヤノンもEFマウントから新しいRFマウントへ移行しているので、今後どこまでEFマウントに投資して良いのか、とても迷うところではあります。
また、Blackmagic RAWを安定して記録できるメディアも限られており、BRAW 6K Q5 50fpsやBRAW 6K 5:1 50fpsの収録に対応したBlackmagic Design認定の記録メディアは、当時ほんの数製品しか見つかりませんでした。
もしかしたら、外付けのM.2 NVMe SSDを代用できるかもしれませんが、実際に試してみないとわかりません。
このカメラで一番厄介なのは、内蔵バッテリーの持ちの悪さでしょう。CFastに記録する場合はもう少し長持ちするかもしれませんが、私の環境では高速SSDに保存すると15分から25分ぐらいしか使用できないので、NP-F（Lバッテリー）やVマウントバッテリーによる外部給電を考えておいた方が良いかもしれません。
撮影データを保存する10TBのHDDも数か月でいっぱいになりますし、とにかくお金がかかります。
追加で購入したもの
DELKIN Juggler USB 3.2 CINEMA SSD
![1TB Juggler USB 3.2 Type-C Cinema SSD [DJUGBM1TB]](https://article.japan-videography.jp/wp-content/uploads/2021/01/delkin.webp)
USB 3.2 Type-Cで接続できるBlackmagic Design認定の超高速SSDで、メーカー公称の書き込み速度は最大1000MB/s。ファイルサイズが大きいBRAWでも、私の使用環境では記録が途中で止まることなく、高速で転送・保存できています。
Blackmagic Design認定品の中でも比較的安価で高速なので、おすすめです。
問題点としては、専用の取り付けクリップが折れやすいことと、ボルトが長すぎることでしょうか……。ボルトについては、純正品より5mm短い市販の1/4インチボルトを購入して対処しました。
以前、書き込み速度が低下してまったく記録できなくなるトラブルもありましたが、BMPCC6K側でフォーマットしても改善されず、PC側でエラーチェックと通常のフォーマット（クイックフォーマットではない方）を行ったところ、速度が戻りました。
Blackmagic Designのカメラ内フォーマットだけでは解消できないエラーもあるようで、少なくとも私の場合は、PC側でのエラーチェックやフォーマットによって正常な状態に戻すことができました。
2022年12月の時点では国内在庫が少なく、入手が困難な状態が続いています。
SmallRig BMPCC 4K/6K用NP-Fバッテリーアダプタープレート 2698
ソニーのNP-F（Lバッテリー）から給電できるバッテリーアダプタープレートで、内蔵バッテリーの代わりにダミーバッテリーを使用するためのケーブルと、12V DCコネクターから給電するためのケーブルが同梱されています。
12V DCコネクターから給電すると、NP-Fバッテリーの残量が少なくなった際に内蔵バッテリーへ切り替わるため、収録を止めずに運用することも可能ですが、私の環境ではカメラアップデート7.3以降、収録中にシャットダウンしやすくなりました。
現在はVマウントバッテリーから給電しています。
SmallRig ハーフケージ BMPCC 4K/6K対応 Blackmagic Design Pocketシネマカメラ用 CVB2254B
ジンバルスタビライザーの右側にあるチルトモーターとのクリアランスを考慮してハーフケージを選びましたが、これがあるだけで周辺機器を拡張しやすくなります。
サイドやトップに1/4インチネジ穴や3/8インチネジ穴、アクセサリーシューが付いた金属製の枠のような製品ですが、さらにサイドと上面はNATOレールと互換性のあるデザインになっているので、上記のバッテリーアダプターやSSD以外にも、さまざまなカメラアクセサリーを取り付けることができます。
雲台との接触面積も広くなるため、三脚を使用して撮影する際はケージがないときよりも安定するように感じますが、欠点としては、ただでさえ軽くないBMPCC6Kがさらにずっしりと重いカメラになってしまうことです。
DJI Ronin-Sに搭載する場合はオフセットプレートが必要になることもありますが、このケージには下面にも多くの1/4インチネジ穴が設けられているので、私の構成ではわざわざオフセットプレートを購入しなくても、そのまま取り付けられるようになりました。
SMALLRIG カウンターウェイト&マウントクランプキット
BMPCC6KをDJI Ronin-SやZhiyun Weebill／Craneなどのジンバルに搭載する場合、機材の組み合わせによっては、アームに取り付けるカウンターウェイトがないとバランスが取れません。
他のメーカーからもカウンターウェイトは販売されていますが、SmallRigには100gと200gのウェイトが付属しているので、しっかりとバランスを取りたい場合はこちらの方がおすすめです。私が検討した他社製のウェイトは、軽すぎて使いにくそうでした。
ROWA SONY ソニー対応 NP F530 F550 F570 F750 F770 F930 F950 F960 F970 互換 バッテリー
外部バッテリーから給電する際に使用するのがソニーのNP-Fバッテリーなのですが、純正のNP-F970はとても高い！
というか、ソニーの純正品はクソ高い！ ということで、ROWA JAPAN（ロワジャパン）のNP-F970互換バッテリーを購入しました。
BMPCC6Kでは12Vに昇圧するか、ダミーバッテリーを使用して給電するのですが、私の環境では約1時間半から1時間45分ぐらい普通に使えています。
互換バッテリーは当たり外れが多く、ノーブランドの製品ではほとんど使用できなかった例もあるようなので、私としてはROWAやEDOGAWA製を選ぶのがおすすめです。
カメラを運用できるようになるまでにいろいろと購入しましたが、DJI Ronin-Sから給電するDCケーブルは、私の環境ではほとんど使い物になりませんでした。BMPCC6Kはただでさえ消費電力の大きいカメラなので、本来ジンバルのモーターに使うはずの電力までカメラに持っていかれ、ジンバルの挙動が不安定になってしまいます。
BMPCC6Kを使用して気になったこと
- AFの精度が甘い
普通に使用していれば、それほど気にならないのかもしれませんが、オートフォーカスに定評があるソニーのカメラから移行すると、少々気になる部分ではあります。それだけでなく、フォーカスピーキングについても、ATOMOSのモニターに搭載されているものより感度が少々高いように感じました。逆に感度を低くすると、場面によっては低すぎると感じることもあります。（追記：カメラアップデート7.3でAFの動作はかなり改善されました） - 6K撮影時のローリングシャッター歪みは結構強めに出ます
ローリングシャッター方式のカメラを使用する際に気になるのが、動く被写体を歪ませるローリングシャッター歪み、通称「こんにゃく現象」と呼ばれるものですが、BMPCC6Kの6K撮影では割と強めに出ていました。 - 内蔵モニターがかなり見にくい
BMPCC6Kの内蔵モニターは非常に見にくく、明るい場所ではほとんど見えないこともあります。反射を抑える保護フィルムを使用していても、かなり見にくいという印象でした。
モニター用のフードを付ければ多少改善されると思いますが、SmallRigのフードは約5か月も届かなかった挙げ句、いつの間にか販売中止に……。と思っていたら、2021年に再販されたので、無事に取り付けることができました。 - 端子のゴムキャップが結構邪魔
カメラ左側のゴム製キャップは、非常に扱いづらいと感じます。特に12Vの給電端子とUSB-C端子が近すぎて、USBケーブルを外さないと12Vプラグを着脱しにくいんですよね。端子の耐久性もわからないので、12V給電端子を折ってしまうのではないかと毎日不安に思っています。 - 音声入力や内蔵マイクの性能があまり良くない
BMPCC6Kの内蔵マイクの音質がそれほど良くないだけならまだ良いのですが、マイク入力やライン入力のレベルも低すぎるように感じます。
そのため、これまで使用していたRODE NT4をそのまま使うのは難しく、ハンディレコーダーのZOOM H4nでライン出力レベルを調整し、BMPCC6Kのマイク入力に接続しています。
おそらくですが、BMPCC6K／4Kのマイク入力は、使用するマイクや接続方法によってはアンプなどで増幅しないと、適切な音量で入力できないのではないかと思います。 - BMPCC6Kのフォーマットではドライブエラーが直らない
前述のとおり、SSDがエラーを起こして記録速度が極端に落ちたことがありましたが、電源の切り方や、途中でバッテリーが切れたことに問題があったのではないかと感じています。特にバッテリーの消費が激しいカメラなので、早めに電源を落としたくなりますが、RECを止めた後は10秒以上待ってから電源をオフにした方が良さそうです。
ドライブがエラーを起こした場合、BMPCC6K側のフォーマットでは修復できないことがあるため、PCでSSDのエラーチェックや修復を行って対処する必要があるようです。※Blackmagic Designに確認済み
後からいろいろ調べてみたところ、PC側のUSB 3.1 Gen 2の接続が突然切れる不具合も原因の一つかもしれません。まだ原因がはっきりしていないので何とも言い切れませんが、いずれにしても、SSDを安全に取り外さないと不具合が発生する可能性があるようです。 - 防塵防滴仕様ではないので突然の雨に注意！
こちらもBlackmagic Designに確認しましたが、防塵防滴仕様ではないため、雨や雪が降ったらすぐにレインカバーをかぶせるなどの対策が必要です。
上面吸気・下面排気の強制空冷仕様なので、防水性能は期待できないのではないかと思っていましたが、やはりそうでした。
普通は温かい空気の方が軽くなるので、上面排気の方が良いような……。何かしら理由があるのでしょうけど……。
以前使用していたSony α7SとBMPCC6Kは何が違うのか？
BMPCC6Kを購入する前はSony α7Sを使用していたのですが、思うような色に仕上がらないのはきっと自分のカラーグレーディングが下手だからだと思い、カラグレをある程度覚えるまで約5年間使い続けていました。
特定の色だけを抜き出して変更したり、有料のLUTを購入して試したり、多いときには一つのシーンでコレクターが20個ぐらいになったこともあり、動画を1本仕上げるのに2週間かかったことさえありました。
ここまで細かく調整するようになったのは2019年ぐらいからで、それまではLUTを当てるだけだったり、カラースペース変換をする程度だったかと思います。
まずBMPCC6Kを使ってみて感じたのは、12bitのBlackmagic RAWで収録できるため、かなり強めにカラーグレーディングをしてもバンディングが出にくいことでしょうか。空などの緩やかなグラデーションも綺麗に再現されます。
そして、木の葉などの色をしっかり出そうと思って彩度を上げても、自然な発色を保ったまま色が出ている感じで、ホワイトバランスがずれていくようなこともありません。
α7S IIやIIIでは色の再現もかなり良くなっているので、ソニーが悪いということではまったくないのですが、初代α7Sに限っては、私にはいわゆる「ソニー色」が強く出ているように感じられ、α7S IIの発売時期を考えても人柱になっていた感は否めません。
特にカラフルな衣装が多いマーチングバンドは、体育館などの屋内で演奏することもあり、赤系の衣装と木目調の床の色が同化して、色を抜き出して衣装の色だけを変更するのも難しいぐらいでした。
常に自分のセンスの問題もあるとは思いながら撮影していますが、BMPCC6Kでは同じような条件で撮影しても色がしっかり分離しており、簡単なカラーコレクションだけでも映像がだいたい仕上がってしまうのです。
高感度撮影に関しては、ISO25600でもノイズが少ないα7Sには敵いませんが、私の撮影・グレーディング環境ではS-Log2よりBlackmagic Film Gen4の方がハイライトの階調を扱いやすく、花火などの明るい点光源の色も残しやすいと感じます。また、点光源の周辺で色がにじんだり、煙などのミッドトーンだけ色が濃くなったりすることも、以前ほど気になりません。
しかも、初代α7SのS-Log2では使用できるISO感度がISO3200からだったので、これがなかなか扱いにくく……。PLフィルターとNDフィルターを2枚重ねにしたこともありましたが、BMPCC6KではISO100から設定できるので、フィルターを重ねたときのように描写が甘くなることもありません。
今回BMPCC6Kを購入したついでに、ジンバルもFeiyu Tech α2000からDJI Ronin-Sへ変更しましたが、安定感がまったく違いました。
撮影するうえで、まずは自分の腕を疑うことが大前提ではありますが、人それぞれ機材との相性もあると思うので、ときにはカメラや機材の方を疑ってみることも必要なのだと思います。
まとめと昨年撮影した映像
いろいろと問題点はありますが、色の美しさやディテールの細かさは、さすがBlackmagic Designの6Kシネマカメラといったところでしょうか。Blackmagic RAWはDaVinci Resolveでグレーディングする際にISO感度の設定を変更できるため、撮影時にハイライトの情報が残っていれば、白飛びを抑えながら明るい夜景映像に仕上げることも可能です。本当に素晴らしいシネマカメラだと思います。
これまではGen4のカラーサイエンスが採用されていましたが、DaVinci Resolve側がGen5に対応したことで、LUTを当てた際の色の美しさにも磨きがかかったように感じました。8bitのS-Log2では空のグラデーションが綺麗に出ないことに悩んでいましたが、ようやく解放されて、だいぶ気が楽になりました。
ただし、ジンバルに搭載したときの総重量は5kgを超えるので、気軽に扱える「ポケットシネマカメラ」というわけではなかったようです。
そういえば、Apple ProRes RAWの使用が承認された製品の一覧に、一時期「Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro」と表記されていたことがありましたが、いつの間にか消えてしまいましたね。
誤表記だったのか、本当に新機種を発売するつもりだったのかはわかりませんが、URSA Mini Pro 12Kと同じGen5のカラーサイエンスを採用した新製品を検討していた可能性もあるのかもしれません。
I chatted with them, in a future update they will be bringing Gen5 color science in camera to the BMPCC6K, didn’t get a timeframe though
— James Drake Films (@jamesdrakefilms) September 21, 2020
このツイートには、BMPCC6Kのアップデートで第5世代カラーサイエンスが使えるようになるという話を、Blackmagic Designの関係者から聞いた旨が書かれています。そのため、ProRes RAWの使用が承認された製品の一覧からPocket Cinema Camera 6K Proが突然消えたのは、ProRes RAWへの対応を見送り、ほかの部分はファームウェアのアップデートで対応することになったからではないか、と当時は考えていました。
Blackmagic Designが発表するアップデートはファームウェアなのか新機種なのかわからない部分がありますが、ファームウェアのアップデートであると信じたいですよね。
2021年2月18日に行われたBMPCC6K Proの発表と同時に、BMPCC4K／6Kもカメラアップデートによって、URSA Mini Pro 12Kと同じ第5世代カラーサイエンスを使えるようになることが発表されました。
つまり、既存ユーザーを切り捨てる新製品の発表ではなく、これまでのユーザーにとっても嬉しい発表だったということです。
その後、2021年4月26日に公開されたカメラアップデート7.3で実際に使用できるようになりましたが、新製品の発表とともに既存機種のアップデートも案内する姿勢は素晴らしいですよね。
外部モニターと外部給電で使用しているBMPCC4K／6Kユーザーにとっては、内蔵NDフィルター以外にそれほど驚くような発表ではありませんでしたが、悲しむような内容でもなかったのはありがたいところです。
BMPCC6Kで撮影した動画をYouTubeで公開していますので、ぜひご視聴いただき、チャンネル登録もよろしくお願いいたします。
ちなみに、当時はYouTubeの再生画質に6Kの選択肢がなかったため、5Kでエンコードする方法もありました。
20 mins of Plane Spotting at Sendai Airport | 仙台空港 飛行機の離着陸動画 | BMPCC6K | Miyagi Japan SDJ/RJSS
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