動画撮影にも使えるステレオ録音の様々なマイクセッティングと設置方法

動画撮影でカメラの内蔵マイクの音質では物足りない！そんな方に向けて、セッティングの仕方によって音の広がり方が劇的に変わる、2本のマイクを使用したステレオペアによる高音質で臨場感あふれる音声収録の方法をご紹介します。

10年ほど前のフィールドレコーダーやステレオマイクは、XYステレオ方式を採用している製品が多かったため、それがベストなセッティングなのだろうと思っていたのですが、マイクの設置方法によって音の広がり方が変わる様々なステレオ録音方式があることを知りました。

現在はステレオペアマイクを使用し、収録するフィールドによって設置方法を変更しているのですが、今回はその中から特によく知られているステレオマイクの設置方法と、それぞれの特徴をご紹介します。

はじめに

マーチングバンドを中心に吹奏楽演奏の収録を担当することがあるのですが、それまで使用していたXYステレオ方式のマイクから、自由な配置が可能なステレオペアマイクに変更して収録するようになりました。

30メートル四方の広いフィールドで、多い時には150人以上の団体が演奏するマーチングバンドでは、現地で生音を聴くと、150人が一斉に演奏するような場面でも演奏者の位置関係や音の広がり、歓声などが組み合わさり、迫力のある音と美しい音色を体や耳で体感できます。

地方大会でも全国大会でも、映像や音声の収録を担当する業者はほとんど一社に決まっているのですが、私は大会ではない時の隙間産業的な存在ながら、マイクの設置方法について研究しておりました。

まず初めに気づいたのは、同じ業者であっても、収録する会場によってマイクの設置方法が異なっているという点です。

マイクの設置方法の種類については後ほど説明しますが、2本のマイクの間隔を大きく広げていたり、1本のマイクスタンドに2本のペアマイクを角度を付けて設置していたりと、開催する会場によって様々なのです。

4年ほど前にそのことに気づいてからは、音声収録について改めて学び直す必要があるのだなと感じておりました。

様々なマイク設置方法

複数のマイクを持ち込んでしっかりとミキシングするのが確実な方法だとは思いますが、限られた人数やスペースの中で、必ずしもそれができるとは限りません。

まず初めにマイクの購入が必要になりますが、無理のない範囲で誰でも気軽に良い音で収録するのであれば、ステレオペアマイクか一体型のステレオマイク、またはフィールドレコーダーが理想的な選択肢となります。

接続方法はもちろん大事ですが、収録するフィールドによってマイクの設置方法を変えるのであれば、マイクの指向特性を表すポーラパターンについても理解しておく必要があります。

フィールドレコーダーやステレオマイクにはCardioid（単一指向性）のマイクカプセルを採用している製品も多く、マイクのカタログや取扱説明書には、どの方向の音をどの程度の感度で集音できるかを表すポーラパターンが記載されていると思います。

私が使用しているマイクは、横方向の音まで比較的広く拾ってくれるタイプの単一指向性なので問題はないのですが、0度の正面方向に対して横方向の感度が低いマイクの場合は、水平方向にマイクの角度を広げすぎると、センター付近の音量が低くなる「中抜け」という現象が起きやすくなってしまうので注意が必要です。

A-Bステレオ方式

最もポピュラーなステレオ録音方式の一つで、音源から左右のマイクに音が到達するまでの時間差によって自然なステレオ感を生み出す方式です。左右のマイクの間隔を20cmから1m、またはそれ以上に広げて、正面方向に向けて設置するのが一般的です。

A-Bステレオ方式では無指向性マイクが使われることが多いのですが、単一指向性マイクを使用することも可能で、マイクの間隔によって音の広がり方が変わるという特徴があります。

左右のマイクを設置できる範囲が限られ、間隔が狭くなってしまう場合にはステレオ感が薄れてしまうこともありますが、左右のマイクを正面に向けて設置することで、センター付近の音が中抜けしにくい方式でもあります。

XYステレオ方式

A-Bステレオ方式では無指向性のマイクが使われる例が多いのに対して、XYステレオ方式はフィールドレコーダーや左右一体型の単一指向性ステレオマイクによく採用されているセッティング方法です。

2本のマイクを90度から120度程度の角度で交差させ、マイクカプセルをできるだけ近づけて配置することで、左右のマイクに音が到達する時間差を最小限に抑えながら、音量差によって適度なステレオ感を得られる方式です。

ただし、収録するフィールドが広い場合にはステレオ感が薄くなり、実際に聴いた音よりも収録した音の方が音像が狭くなってしまう印象を受けます。

一方、XYステレオ方式は他の方式に比べて左右の位相差が少ないため、ステレオからモノラルに変換した場合でも音質の変化が起こりにくく、モノラルとの互換性が高いというメリットもあります。

NOSステレオ方式

オランダの公共放送機関が考案したステレオマイクセッティング方式で、オランダ放送協会（Nederlandse Omroep Stichting）の頭文字を取ったNOSという名称が付けられています。

単一指向性マイクを使用して左右のマイクカプセルの間隔を30cm離し、2本のマイクの角度が90度になるように外側へ向けて配置することで、音量差と時間差を利用しながら、音量感と自然なステレオ感を両立させて収録できます。

比較的コンパクトな範囲に設置できるため、マイクの設置場所が限られている場合にも有効なセッティング方法ですが、指向性が狭く横方向の感度が低いマイクの場合には、センター付近の音が中抜けしやすくなってしまうため、そのような場合にはマイクの角度を浅くするなどの工夫が必要になります。

打ち上げ花火などのように極端にセンター付近の音圧が高くなる条件では、花火の打ち上げ音だけではなく、周囲の反響音や観客の歓声も同時に収録するために、このNOSステレオ方式をよく使用しています。

ORTFステレオ方式

フランスの公共放送機関（Office de Radiodiffusion Télévision Française）の頭文字から名付けられたORTFステレオ方式と呼ばれるマイク設置方法で、左右のマイクカプセルの間隔を17cm、2本のマイクの角度を110度に配置します。

NOSステレオ方式と同様に、音量感と自然なステレオ感を両立させることができますが、その考え方はバイノーラル録音にも通じる部分があり、人間の左右の耳の間隔や、頭部によって生じる音の違いを参考に考案された方式なのだそうです。

また、ボディが長いマイクの場合には、2本のマイクを上下に重ねるようにして設置しなければならないこともあるため、少々扱いにくい印象も受けます。

打ち上げ花火の中でも、打ち上げ幅が広いワイドスターマインでは、このORTFステレオ方式を使用することがありますが、私が使用しているような単一指向性マイクの場合には、NOS方式よりも左右のマイクの角度が広くなるため、センター付近の音量が小さくなる中抜けが起こりやすいと感じます。

参考にした映像とまとめ

STEREOBLADE MOTORIZED STEREO BAR (AB, XY, ORTF, NOS, DIN…) | Sennheiser MKH 8020 8040 Comparison
Youtube channel : AUDIOFACHWERK
これらのステレオマイクセッティングを自動で切り替えられる機材を使用した比較映像が、AUDIOFACHWERKのYouTubeチャンネルで公開されていました。

こちらの映像を参考にマイクのセッティング方法を勉強しましたが、私個人としては、XYステレオ方式からORTFステレオ方式に切り替わる途中の音が理想的であると感じました。

収録するフィールドによっても変わりますが、単一指向性マイクを使用した音声収録の場合には、左右のマイクをそれぞれ正面から外側へ15度から60度の範囲で傾ける、A-Bステレオ方式とNOSステレオ方式の中間のようなセッティングが、自然なステレオ感と音量バランスを得られる方法だと個人的には感じています。

セッティングがうまくハマると、非常に気持ちの良い音で収録できるのですが、準備や片付けに手間がかかってしまったり、動ける範囲が狭くなってしまったりする場合もあるので、こだわりすぎには注意してください。

日本国内では、映画であっても2倍速で視聴する人が多い中で、音質や臨場感にこだわって収録していても、そこまで意識して見てくれている人の割合はかなり少ないとは思いますが・・。